„Das Idol“ ist nicht gut genug, um schockierend zu sein

Aug 12, 2023

5. Juni 2023, 14:23 Uhr EDT

Bei Sam Levinson muss man verstehen, dass er ein Hacker ist. Er hat keine Ideen, sondern ästhetische Vorlieben, offensichtliche Bezugspunkte und Missstände in der Branche, die er als Ideen ausgeben möchte. Das Ansehen seiner Filme und Fernsehsendungen fühlt sich an, als würde man 2012 durch Tumblr scrollen, und er scheint zu glauben, dass transgressives Handeln bedeutet, Twitter wütend auf ihn zu machen. Er vermittelt den Eindruck einer Person, die „Easy Riders, Raging Bulls“ einmal gelesen und darauf basierend eine ganze Persona aufgebaut hat. Ich habe das Gefühl, dass er mich glauben machen will, dass er hier ist, um Sex, Drogen und Rock'n'Roll wieder in die populäre Unterhaltung zu bringen, aber um eine Figur aus dem Pilotfilm seiner neuesten Serie, The Idol, zu paraphrasieren, die gestern Abend auf Max Premiere hatte: Ich glaube dir nicht.

The Idol, gemeinsam kreiert von Levinson, Reza Fahim und Abel „The Weeknd“ Tesfaye – eine andere Art von Hack – folgt angeblich den Irrungen und Wirrungen eines Popstars namens Jocelyn (Lily-Rose Depp) und der Maschine hinter ihr Es bereitet sich auf ihr Comeback-Album nach einem psychiatrischen Vorfall vor, der angeblich auf den Tod ihrer Mutter zurückzuführen ist. Jocelyn ist ein Britney-Spears-Typ, von dem wir trotz seines Namens Jocelyn glauben lassen, dass er einst erfolgreich war. Die Show beginnt damit, dass sie sich auf dem Abstieg ihrer Karriere befindet und dringend eine Hit-Platte braucht.

Während Jocelyn durch ihren Veröffentlichungsplan navigiert, lernt sie Tedros (Tesfaye) kennen, einen skrupellosen Nachtclubbesitzer, der sich in ihr Leben einschleicht und es vermutlich übernimmt (ich habe nur die eine Folge gesehen). Die Serie wurde ursprünglich in die Hände von Amy Seimetz gelegt, die kurzerhand entlassen wurde, nachdem sie etwa 80 Prozent der Szenen gedreht hatte. In ihrer Version der Show geht es angeblich um einen Popstar, der darum kämpft, einen räuberischen Kult-Guru und das Musikgeschäft zu besiegen, um ihre Autorität zurückzugewinnen. Ich weiß nicht, ob sie eine bessere Serie gemacht hätte, aber basierend auf meinen Eindrücken von der Pilotfolge wäre sie vielleicht interessanter gewesen.

Ein Großteil dieser ersten Folge wird damit verbracht, das Popmusikgeschäft zu parodieren, wie eine viel schlechtere Version von Popstar: Never Stop Never Stopping. Die Folge ist voll von Sachbearbeitern, Managern, PR-Profis und Kreativdirektoren. Die Show zeigt praktisch auf diese Charaktere und schreit: „Schau, wie albern sie sind!“ Sie sagen „skurrile“ Dinge wie „Geisteskrankheit ist sexy!“ Diese kleineren Rollen sind mit vielen überqualifizierten Schauspielern wie Hank Azaria, Eli Roth, Dan Levy, Jane Adams und Rachel Sennott gefüllt, die vermutlich alle dazu da sind, einem flachen, typischen Drehbuch echte Persönlichkeit zu verleihen.

Ein großer Teil der Komödie der ersten Folge dreht sich um eine Intimitätskoordinatorin bei einem Fotoshooting für das Album, die ein Problem damit hat, dass Jocelyn ihre Brüste vor der Kamera entblößt, weil das geltende Protokoll verlangt, dass sie eine explizite Vertragsmitfahrerin zeigt dass Jocelyn damit einverstanden ist, dass ihre Brüste für ihr Albumcover/Booklet herausgenommen werden. Für Levinson ist es eine augenzwinkernde Art, sich über das Konzept der Intimitätskoordinatoren und Hollywoods ungeschickte Versuche, eine neue Sicherheitsinfrastruktur am Set zu schaffen, lustig zu machen. Es gibt viel, worüber man sich über diese spontanen Versuche lustig machen kann, die vielen Arten zu korrigieren, in denen die Branche ihre Arbeiter missbraucht hat, aber Levinson hat keine wirklichen Gedanken oder Einsichten darüber hinaus. Ist das nicht so albern? und warum kann sich eine schöne Frau am Set nicht ausziehen, wann immer sie will? Natürlich möchte Levinson wirklich deutlich machen, dass dieser Charakter sich unbedingt ausziehen möchte.

Es ist eine Szene, die den größten Misserfolg von Levinsons gesamtem Projekt vermeintlich erotischer Medien, zu dem auch seine andere Show, Euphoria, passt, treffend einfängt. Levinson ist immer bestrebt, uns Sex und Nacktheit zu zeigen, aber niemals im Dienste der Erotik um ihrer selbst willen. Stattdessen erhalten wir lediglich eine Reihe von Provokationen, die jeweils auf die verschiedenen Intimitätskoordinatoren abzielen, von denen Levinson zu glauben scheint, dass sie sein Publikum ausmachen.

Irgendwann schauen sich Jocelyn und ihre Assistentin/Freundin Leia (Sennott) Basic Instinct an, einen nicht ganz so subtilen Versuch, The Idol in die Abstammungslinie des Films einzuordnen. Aber das Besondere an Basic Instinct ist, dass es ziemlich heiß ist; Sex strömt aus jeder Dialogzeile, jedem Blick, jedem Zug und natürlich jedem Stoß. Es liegt an diesem echten Bekenntnis zur Erotik, dass der Film tatsächlich Anklang findet, wenn er schockiert und zu weit geht.

Levinson ist ein klassischer Millennial-Künstler im Sinne vieler Nepo-Autoren, denn er will beides. Er möchte als avantgardistischer, kontroverser Künstler gesehen werden, der die Empfindlichkeiten eines „falsch-progressiven“ Amerikas schockiert, aber er darf nicht so schockierend oder abenteuerlustig sein, dass die Finanzierung seines nächsten Projekts in Frage gestellt wird. Am Ende begnügt er sich damit, sein Ego zu nähren, indem er die Leute in den sozialen Medien wütend macht. In der Zwischenzeit bleiben dem Publikum diese generischen Versionen besserer Kunst von David Lynch oder Brian DePalma.

Als jemand, der Sex und Erotik im Film vermisst, deprimieren mich Sachen wie „The Idol“ mehr als die völlig sexlosen Blockbuster von heute. Niemand, der an dieser Show beteiligt ist, scheint daran interessiert zu sein, darüber hinaus Sex zu haben, um die Zuschauer zu provozieren. Die Sexszenen in der ersten Folge sind banal, und wie üblich scheint Levinson mehr in den technischen Prozess investiert zu sein als in das, was auf dem Bildschirm passiert. Wir bekommen viele seiner charakteristischen Zeitlupen und Neonlichter zu sehen, aber selbst das ist hier nicht besonders gut. Nach zwei Staffeln einer beliebten Fernsehserie und mehreren Filmen ahmt er Scorsese, Lynch und Fincher immer noch auf offensichtliche Weise nach. Nichts, was hier passiert, ist so abenteuerlich, gefährlich oder auch nur so herrlich schrecklich, wie die Berichterstattung hinter den Kulissen Sie glauben machen würde, und das ist das Enttäuschendste von allem. Alles, was Sie hier haben, ist ein weiteres langweiliges Prestigedrama.

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